Donde se desglosa una teoría mínima de la duplicación de contenidos y la comunicación. Sobre la transgresión de las fronteras. Se especula sobe otra zona, los años 60 y 70 tras el telón de acero. Se transcribe una pequeña investigación sobre los legendarios “bones ’n’ ribs”. Los autores encuentran un single de Led Zeppelin duplicado en una radiografía.

Se trazan los recorridos de tres películas destinadas a competir en Cannes en 1967, Blow Up, Andrei Rubliev, y Chelsea Girls. Si la mala suerte no hubiera hecho estragos Takovski hubiera conocido a Warhol, la Velvet, Antonioni, Tonino Guerra y Jimmy Page, no fue así, pero casi.

Mientras buceamos en busca de Tarkovski en los programas de Electric nos tropezamos con una zona dentro de otra zona, La República Independiente de Frestonia, en Notting Hill, muy cerca y, a la vez muy lejos del Electric Cinema. Se habla de Quadrophenia, de los Clash Aparecen Lemmy y Rouge Trade.

El electric fue uno de los primeros cines de Europa, también en él se proyectaron por primera vez en Reino Unido algunas películas que definieron los 70, las de Parajanov, las de Tarkovski, las de Anger. En este segmento del proyecto nos ponemos en la cabeza de Tarkovski y puntuamos la programación de Diciembre de 1979 y Enero de 1980, cuando ya los 70 se desmoronaban.

Una de las muchas cosas que los Zeppelin y Tarkovski compartían, aún desconociendo la existencia los unos de los otros, era la creencia en un territorio mágico, en cierta transcendencia. Tras una inmersión profunda en las revistas y publicaciones Underground de la época rastreamos la presencia de Alister Crowley y Carlos Castaneda en la obra de estos sujetos tan curiosos en los que hemos puesto el foco: Tarkovski y Jimmy Page.

Si Notting Hill era una zona dentro de otra zona que eran los 70, The Roundhouse, en Candem Town, era una suerte de piedra angular de la contracultura Británica, en ella, curiosamente, se presentó la revista International Times que, a su vez, era otro de los centros que hemos frecuentado estos meses para trazar este dibujo de la Zona, de los 70.

Donde se encuentra una coincidencia temporal impresionante entre No Quarter de los Zeppelin y la secuencia de la imprenta de El Espejo de Tarkovski. Hacemos un mapa de producción de la secuencia de El Espejo, y un desarrollo visual de No Quarter, además Francisco Ortega recrea algunas fotografías de Rerberg.

Donde, otra vez de un modo bastante inverosímil, Francisco Ortega nos envía dibujos de otra Zona, de un río del norte. Estos resultan ser inquietantemente semejantes a la fotografía de la Zona de Stalker, concluyendo e iniciando un camino un tanto tortuoso hacia Tarkovski, el Hard Rock y, en definitiva, los 70.