The Zone - The 70s

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Que los años 70 fueron un momento psicotrópico colectivo glorioso para la cultura occidental es algo de sobra conocido, las grandes obras cinematográficas, musicales y conceptuales que se generaron entre los habitantes de esos años están en el límite de lo comprensible, son extraordinarias.
 
Desde per(r)ucho nos hemos propuesto investigar algunas de ellas desde una óptica un tanto demencial: usar como foco La Zona de Stalker, utilizarla como vínculo metafórico y guía para el descubrimiento de algunas estructuras subyacentes que dominaron las mentes creativas de esos años.
 
Investigar la presencia de Tarkovski en occidente, su percepción entre la bruma que supuso el telón de acero, las implicaciones que tuvo su presencia entre aquellos que supieron de él, entre aquellos que vieron sus películas, ha supuesto un reto fantástico del que no sé si hemos salido airosos. 
 
Por suerte o por desgracia, a medida que avanzaba la investigación, también lo hacía nuestra memoria. Los recuerdos que almacenábamos no de esa época pero sí de un pasado que, de alguna manera, se iba entrelazando, no sólo con las hipnóticas imágenes de Tarkovski, sino también con el rugido de los Zeppelin y la bruma de un Londres fantasmagórico que, durante un tiempo en el que aún había rastros evidentes de los 70 en sus calles, tuvimos la suerte de habitar.
 
The 70’s The zone son muchos libros fragmentarios que se unen en un mapa situacionista, zonas que se conectan en la metazona gigante que fueron los 70, una zona formada por conexiones imposibles entre secuencias de El Espejo y No Quarter de los Zeppelin, entre libreros oculistas de Manhattan y magos improbables de las montañas de Georgia. Un laberinto atestado de ingenieros de sonido, fotógrafos atormentados, escultores muy serios, cineclubs infestados de humo, revistas gloriosas, conciertos multitudinarios, punks, heavies y cinéfilos.  Toda una multitud incoherente que, sin embargo, habitaba bajo la misma frecuencia vital, bajo un mismo y brillante rugido.
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1| transit to the zone | stalker | trellick tower

Comienzan a definirse las fronteras de la Zona, sus límites. Se habla de la famosa secuencia del tránsito de Stalker. De Artemiev, que compuso la música, de Rerberg que fotografió la primera versión (hoy perdida)  de la secuencia. Se menciona al Electric Cinema, núcleo de otra zona: Notting Hill, en Londres, en los legendarios años 70. En este capítulo se produce otro tránsito, esta vez hacia el exterior de la Zona, hacia un edificio llamado Trellick Tower, en Goldborne Rd. Otra película y otra década lo inspira, London Kills Me. 

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1| transit to the zone | stalker | trellick tower

Comienzan a definirse las fronteras de la Zona, sus límites. Se habla de la famosa secuencia del tránsito de Stalker. De Artemiev, que compuso la música, de Rerberg que fotografió la primera versión (hoy perdida)  de la secuencia…

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2| hacking the zone | bones ‘n’ ribs

Donde se desglosa una teoría mínima de la duplicación de contenidos y la comunicación. Sobre la transgresión de las fronteras. Se especula sobe otra zona, los años 60 y 70 tras el telón de acero. Se transcribe una pequeña investigación sobre los legendarios “bones ’n’ ribs”. Los autores encuentran un single de Led Zeppelin duplicado en una radiografía.

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3| connections in the zone | cannes film festival

Se trazan los recorridos de tres películas destinadas a competir en Cannes en 1967, Blow Up, Andrei Rubliev, y Chelsea Girls. Si la mala suerte no hubiera hecho estragos Takovski hubiera conocido a Warhol, la Velvet, Antonioni, Tonino Guerra y Jimmy Page, no fue así, pero casi.

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4| borders in the zone | independent republic of frestonia

Mientras buceamos en busca de Tarkovski en los programas de Electric nos tropezamos con una zona dentro de otra zona, La República Independiente de Frestonia, en Notting Hill, muy cerca y, a la vez muy lejos del Electric Cinema. Se habla de Quadrophenia, de los Clash Aparecen Lemmy y Rouge Trade.

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5| turbulences in the zone | 1975 - 1978

Donde se investigan algunas inquietantes coincidencias entre la obra de Tarkovski y la de los Zeppelin. La obra de Tarkovski como contrapunto absoluto a la de los Zeppelin. Se desarrolla una teoría fantástica sobre los años 70, el éxito, el fracaso.

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6| center of the zone | the electric cinema - london

El electric fue uno de los primeros cines de Europa, también en él se proyectaron por primera vez en Reino Unido algunas películas que definieron los 70, las de Parajanov, las de Tarkovski, las de Anger. En este segmento del proyecto nos ponemos en la cabeza de Tarkovski y puntuamos la programación de Diciembre de 1979 y Enero de 1980, cuando ya los 70 se desmoronaban.

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7| magik in the zone | sympathy for the devil

Una de las muchas cosas que los Zeppelin y Tarkovski compartían, aún desconociendo la existencia los unos de los otros, era la creencia en un territorio mágico, en cierta transcendencia. Tras una inmersión profunda en las revistas y publicaciones Underground de la época rastreamos la presencia de Alister Crowley y Carlos Castaneda en la obra de estos sujetos tan curiosos en los que hemos puesto el foco: Tarkovski y Jimmy Page.

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8| revolution in the zone | international times | the roundhouse

Si Notting Hill era una zona dentro de otra zona que eran los 70, The Roundhouse, en Candem Town, era una suerte de piedra angular de la contracultura Británica, en ella, curiosamente, se presentó la revista International Times que, a su vez, era otro de los centros que hemos frecuentado estos meses para trazar este dibujo de la Zona, de los 70.

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9| the zone | a sequence in the mirror | a song in a concert

Donde se encuentra una coincidencia temporal impresionante entre No Quarter de los Zeppelin y la secuencia de la imprenta de El Espejo de Tarkovski. Hacemos un mapa de producción de la secuencia de El Espejo, y un desarrollo visual de No Quarter, además Francisco Ortega recrea algunas fotografías de Rerberg.

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10| stalker in the zone | a river in the north

Donde, otra vez de un modo bastante inverosímil, Francisco Ortega nos envía dibujos de otra Zona, de un río del norte. Estos resultan ser inquietantemente semejantes a la fotografía de la Zona de Stalker, concluyendo e iniciando un camino un tanto tortuoso hacia Tarkovski, el Hard Rock y, en definitiva, los 70.

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